电视剧《北上》海报

电视剧《北上》由赵冬苓编剧、姚晓峰执导，该剧改编自徐则臣获得茅盾文学奖的同名小说，以京杭大运河为故事背景，聚焦2000年至2014年间六位“90后”青年的成长、创业与情感纠葛，通过他们从运河家乡“花街”到北京奋斗的历程，展现了传统船运业衰落与新兴物流业崛起的时代变迁。剧中既有勇往直前的青春群像，也有坚守运河的父辈故事，同时融入非物质文化遗产、城乡关系等社会议题，以小见大折射中国现代化进程。

运河故事中的时代母题

京杭大运河作为中华民族古老文明的重要象征，承载着千年的历史与文化。电视剧《北上》以其独特的视角和细腻的笔触，勾勒出了一幅运河岸边人们的生活画卷，不仅表现了在时代浪潮的冲击下运河文化的传承与变迁，也展现了运河经济体消逝与重构的过程。剧中的运河不仅是故事发生的地理坐标，更是贯穿全剧的文化母题。

编剧非常巧妙地将原著中贯穿百多年、勾连四代人的跨世纪叙事，汇聚在21世纪初始，以运河从繁荣到没落到重焕生机的过程为背景，用青春化视角讲述了三代运河人十多年间的生活历程，将原著散点式的家族史转化为紧凑的成长故事。

千百年来，运河沿岸的码头、商埠形成了独特的运河经济体，养育了无数运河儿女。运河繁荣时，花街小院的六家人在船老大谢天成的带领下入股船运，收益颇丰。然而，在新经济模式的冲击下，传统的运河经济逐渐式微，运河人不得不转型求存。花街小院的六家人卖了船，各求生路，老一辈为了生计奔波，少一代为了梦想奋斗。尽管如此，小院里的六家三代人，一直守望相助，不离不弃。随着时代的进步，以谢望和、夏凤华为代表的年轻人北上创业，尝试新的经济形态；同时，年轻一代也开始了对运河的历史文化内涵的挖掘与传承，陈睿、马思艺、邵星池等人的追索与传承让古老的运河焕发生机，并被赋予了新的文化意义。电视剧通过小人物在时代车轮中的命运流转，将个体命运与时代浪潮相交融，体现了运河包容坚韧、生生不息的生命力，也契合了勇往直前、追逐梦想的时代主题。

运河岸边的女性力量

《北上》通过多维度的人物群像刻画，生动地勾勒了一幅运河文化传承与精神接续的长卷。花街小院的六户人家，不仅是运河变迁的见证者，更是运河精神接续的载体。而其中的女性形象塑造尤为动人。

三代女性中的最年长的马奶奶对运河有着深厚的情感，不仅是花街小院的拥有者，也是运河故事的讲述者和运河精神的传递者。她独身一人，年老体弱，却抚养了已经改嫁的儿媳送回来的亲孙女马思艺，还接纳了马思艺同母异父的弟弟。她从不指责任何人，也不依赖任何人。马奶奶就像是运河边上坚实的码头，是漂泊的游子最怀念的港湾。

小院的中坚力量，不仅是在外面打拼的男人，还有花街的婆姨们。她们既要照顾孩子和家庭，也要为自己的理想而拼搏。罗之梅不甘心自己的名字从此变成了“海阔妈”，为实现个人价值，她第一个离开小院去追寻梦想，让自己的身份从带有家庭属性的妻子和母亲恢复为独立的个体；从不躺平的梁海泓，在运河兴盛时坚持经营自己的早餐生意，在船业衰退、谢天成萎靡不振之际，第一个站出来迎接挑战。她剪短头发，考取驾照，开大货车跑起陆运。无论是离开还是坚守，运河边的女人们绝不依附于丈夫，不在乎世俗偏见，勇敢地面对时代的浪潮，展现出当代女性的强大与坚韧。这些女性角色虽然是剧中的配角，却充分展现出女性在时代大潮中的主角立场。

作为新一代的代表，夏凤华和马思艺分别代表了“90后”年轻人的“追”与“寻”。这一代人出生在改革开放成效显著的时期，成长于中国信息飞速发展的年代，他们个性张扬，自由乐观，勇于尝试；同时，他们与上一代的成长经历和思维方式截然不同，时代的断层让走出去的年轻人难以转回身去实现文化的接续。剧中，夏凤华追随谢望和北上创业，也追星，她的“追”是对个人梦想的执着追求和对现实生活的积极探索；而马思艺放弃大学出走寻根，她的“寻”则体现在对历史的追溯和文化的寻根。在旅程中，马思艺从对家乡的陌生与疏离，转变为对运河文化的深刻理解和热爱。她看到了运河边老一辈人的坚守，也体会到了祖辈对运河的深情。马思艺的寻根之旅正是“90后”对那些消逝的时代的回望，也是血脉中文化基因的复苏。通过“寻”，“90后”的年轻人开启了对自我身份的重新定位与思考。他们用年轻人的视角去理解和诠释运河，用自己的方式为运河注入新的活力和希望。无论是追求个人梦想，还是探索文化根源，“90后”一代找到了自己的价值感和归属感，认识到文化传承是跨越代际的共同责任。

怀旧书写激活观众的集体记忆

《北上》的故事从21世纪之初开篇，以怀旧的光影对那个年代的生活细节进行了精心还原，小巷里的石板路、老式自行车、诺基亚手机、周杰伦的歌声等，充满时代肌理的细节成功唤起了“80后”“90后”观众的集体记忆，也让观众在回忆中感受到那个时代的温暖与坚韧。

并未停留在简单的场景复原，剧中以花街小院为切口，细腻地刻画了那个时代的邻里关系和家庭情感。花街小院不仅是剧中人物的生活空间，更是情感交流与邻里互助的重要场景。童年的马思艺初来小院，充满不安与抗拒，小院的老老少少热情地接纳她，婆姨们给她做吃的，小伙伴们带她游泳玩耍、给她买新书包，让马思艺感受到了家的温暖；当马奶奶生病时，邻居们带马奶奶去医院，精心演练抢救细节；还有亭子里的小饭桌，邻居们隔三差五围坐在一起，分享食物也分享生活的喜怒哀乐。这些情节的设置充分表现了邻里间的紧密关系和守望相助的温情，在怀旧与现实的交织中与观众形成了情感上的共鸣。

同时，《北上》也通过场景设置，巧妙地将运河沿岸的非物质文化遗产融入剧中，充分地展现运河文化。如运河岸边充满烟火气的早点摊，运河人家精致讲究的淮扬菜，马奶奶唱的昆曲，周爷爷讲的评话，以及长鱼面、竹雕等，让观众在欣赏剧集的同时感受到了运河文化的深厚底蕴。

（作者王乙涵，系中国艺术研究院电影电视研究所副研究员）