根据茅盾文学奖获奖作品《北上》改编的同名电视剧播出后引发热议。与很多严肃文学改编作品不同的是，剧集中的故事几乎是另起炉灶，在保留原著精神的基础上重塑了一个新时代的运河故事。六户人家的故事是如何创作的？夏凤华是不是为白鹿而创作？带着一系列问题，新黄河记者对话编剧赵冬苓，揭秘创作幕后的故事。

编剧赵冬苓

故事灵感来自徐则臣系列作品

赵冬苓很少接改编剧本，《北上》算是一次破例。采访中，她说虽然知道改编的难度，但因为和导演姚晓峰早就认识，盛情难却于是接下了这个挑战。

摆在赵冬苓面前的第一个难题，就是要把原著跨越百年的故事改编成一个现代故事，这也意味着原著的主体部分几乎没法沿用。赵冬苓是在运河山东段沿岸的济宁长大，运河对她来说不陌生，但15岁就离开了家乡，她与运河的亲近感需要重新建立。赵冬苓跟着姚晓峰一行到运河沿岸进行了采风，实地考察中的所见、所闻、所感为她重塑运河记忆和编织新故事奠定了基础。

赵冬苓直言，这趟采风对她作用很大，尤其是和原著作者徐则臣面对面的交流，给后面的创作带来了很多启发，“沿着运河走，看了一些风土人情，和不同的人物交谈，逐渐在我心中萌生了讲述运河边几户人家故事的念头。”

《北上》剧照

写剧本之前，赵冬苓不仅通读了《北上》，还广泛涉猎了徐则臣的其他作品，包括《耶路撒冷》这样的长篇，以及《花街九故事》等一系列中短篇。采风的直观感受与徐则臣作品中的故事相互交织，逐渐在她心中勾勒出故事的轮廓。赵冬苓认为，既然原著的主体没法用，改编中能保留下来的就是运河文化，包括运河对这片土地、人民的影响，以及精神上的滋养，追求的是能在精神上和原著接近或者保持一致。

当被问及徐则臣对《北上》的改编提出了哪些建议，赵冬苓坦言，徐则臣当时已经知道要写一个当代的故事，“徐老师是一个很通达的人，他也知道改编的难度，鼓励我们大胆去写。介绍了一些运河方面的情况，包括他过去采访认识的一些船老大、当地人。”

《北上》小说里有两条时间线，一条时间线是以小波罗来中国找弟弟的外国人视角展开，另一条时间线则是以生活在现代的后人展开。但当代部分缺乏足够的戏剧张力，所以必须另起炉灶。剧中的邵星驰、周海阔、谢望和、马思艺是原著里的人物，赵冬苓对他们进行了大刀阔斧的改写，“原著中这一拨人的年龄比剧中的要大得多，马思艺在书里是个老太太，剧里边的人物和故事，很多灵感都来自徐则臣先生其他作品的启发。”

2014年，中国大运河被列入《世界遗产名录》，无疑是具有里程碑意义的一个大事件，以此往前推，赵冬苓把2000年京沪高速的通车作为故事的起点，由此几家的命运发生了转折。于是，电视剧《北上》的开篇，就从2000年的夏天拉开了序幕。

《北上》海报

自我检讨，野心太大

进入到具体的创作阶段，一系列问题又接踵而至。赵冬苓自爆在写剧本的过程中，病倒了两次，有好几集是在病房里，把电脑放在膝盖上敲出来的。剧中的六户人家生活中基本没有原型，赵冬苓用“平地起高楼”形容这次的创作，“确实太难了，你想18个人，我要把他每一个人的经历，现实当中遇到的困境，以及发展、变化都要想明白了，真的太难了，我现在检讨起来，我就觉得野心太大了。”

对于观众质疑女主角“夏凤华”是为了白鹿而量身打造的说法，赵冬苓显得颇为无奈，“夏凤华这个角色的诞生，完全是因为故事需要一个女一号来串联整个情节。从一开始构思的时候，我就发现这个故事缺了这么一个人物。”

《北上》剧照

那么，运河边六家人的故事灵感究竟从何而来呢？赵冬苓娓娓道来：“最初，我只想写四家，三个少年和一个女孩的故事。谢望和、周海阔、邵星池这三个男孩，以及后来加入的马思艺这个女孩，都是我心中的主角。但很快我发现，异域面孔的马思艺并不适合作为女一号，她更像是一个需要被关照的对象。于是，这个故事就缺了一个核心的女主角。”

赵冬苓以自己在多年前创作的《盖世太保枪口下的中国女人》举例，当时的收视率没达到预期，她坦诚地说，是因为剧中外国人物过多，导致国内观众难以产生共鸣。在《北上》的初期构思中，又遇到了类似的问题。此时的赵冬苓已经在影视圈摸爬滚打多年，从早些年的《沂蒙》《南下》，到近几年的《红高粱》《警察荣誉》《幸福到万家》《无所畏惧》，她以高产、高质，一次次经受住了市场和口碑的考验，基于对观众的了解，她从符合市场规律的角度出发，认为《北上》的女主角必须是一个中国本土女孩的形象，“夏凤华”这个新人物应运而生。但在加了夏家以后，赵冬苓还觉得有点单薄，于是又加进了陈睿一家，阴差阳错变成了六户人家。

采访中，赵冬苓数次进行自我“检讨”，“18个人每一个人都有故事，有经历，有他完整的发展线，这个任务真的是太艰巨了。”虽然创作中接连遇到了来自外界和自身的挑战，赵冬苓还是被六个少年的故事深深吸引，最终无比艰难地完成了剧本创作。

《北上》剧照

对流量演员持开放态度

《北上》中有很多生活流的叙事，赵冬苓表示这是她有意为之。身为一名资深编剧，快节奏、慢节奏的剧本赵冬苓都驾驭过，前不久播出的《无所畏惧2》就以强烈的剧情冲突吸引眼球，但《北上》不一样，这部剧于她，还有一定的实验意义。

“压力大，肯定是大，任何创作都有，如果没有挑战，对我也就没有吸引力了，我当时写得还是很入迷的。”虽然实验有很大的风险，但赵冬苓并不怕冒险，“对我来说，不存在用一部戏去挣钱或者去博名，我更希望的是，这部戏和我上一部写得不一样，在艺术上体现出我的探索，至于它成不成功（不重要），我觉得我的工作价值就在这。”

在业内有口皆碑的赵冬苓始终不愿意为了流量和收视率妥协。但最近几年，赵冬苓的剧本吸引了众多流量演员，使她频繁置身于舆论风口浪尖。对此，她淡然处之，坦言过去对粉丝文化并不了解，如今虽不排斥流量，但也不刻意追求。面对饭圈纷争，她理性看待，“任何一个明星，有粉丝，也有黑粉，世界就是这个样子的，不可能要求所有人都喜欢你，既然接纳了别人的喜欢，也要接纳别人对你的讨厌。”

《北上》剧照

《北上》是赵冬苓和白鹿的第二次合作，上一次是《警察荣誉》，白鹿曾在采访中表示，因为《警察荣誉》才有了接《北上》的机会，甚至直言以后可能不会再接偶像剧。两人的互动好像很熟，也让网友对此次合作的动机产生了遐想，但赵冬苓澄清说，“其实，我只在一次活动上见过白鹿，私下里我们并没有交流。”即便面临网暴，赵冬苓还是忍不住为白鹿点赞，“她在第二集的结尾出来，我真的是觉得惊着了，你会特别相信她就是那个傻丫头。她在这个戏里面的表演堪称毁容式的表演，我觉得非常好。”“白鹿是一个非常聪明的女孩，包括选择剧本，选择自己的发展方向，她的脑子非常清楚，你看她接受采访，也会感觉到这女孩挺聪明的。”

在赵冬苓眼里，粉丝不只“粉”与“黑”的区别，还给她带来很多创作上的思路。《无所畏惧2》播出过程中，就有很多观众来给她提出建议，“我觉得这种东西对我有非常大的帮助，像我以前有播得比较好的作品，我不会去和观众进行大量互动，但是现在我在和他们的互动中得到了很多启发，对我是非常有用处的。”对于和流量演员合作的心态，赵冬苓是积极开放的，“原来说实在的，我没大考虑过流量明星，是有一次参加活动亲身感受后，开始不再排斥流量。”在她看来，“流量也是生产力，如果一个明星，他有大量的粉丝加持的话，他对你的作品也有好处的。”

记者:任晓斐 编辑:徐敏 校对:李莉