今年八一建军节前后，观众们本可以和两部影片见面，但如今原定于7月31号上映的电影《731》‘因故’未能上映，而另一部《南京照相馆》没有故作煽情，反而选择克制平实的呈现了这段国人心中惨痛的记忆，却在上映后也遭到恶意诋毁。

然而这些电影被投诉、诋毁也不过是冰山一角，看着那些为日军洗白的动作，才发现当年张纯如真的说对了。

《南京照相馆》咋就这么火热呢？

《南京照相馆》是目前唯一一部以中国受害者视角呈现南京大屠杀题材的影片。电影在呈现日军暴行和表达民族伤痛上没有任何故作矫饰，反而尽量避免了太多直接的血腥场面。只以一群平民视角为切入，透过炮火和血洗的胶片真实阐述又力透纸背，撕开一个民族的虚伪。

自从《南京照相馆》上映后就口碑和票房齐飞，上映仅8天票房突破10亿，上映第9天就已跻身2025年电影总票房榜前3。

人民日报还专门对《南京照相馆》发布影评，“正义之光让历史显影”，称赞它为中国抗战题材电影做出了新的探索。谁能想到，这样一部以南京大屠杀为题材，引得无数观众共情落泪的电影，也难逃一些恶意的吐槽声音。

《南京照相馆》描述的是那段让每一个中国人都难以忘记的历史伤痛，电影并没有着重用“历史卖惨”，导演的本意只是为了铭记历史，让更多的人奋发图强。

客观上讲，虽然没有什么电影可以让每一个人都认同，在《南京照相馆》票房一路高升，大部分普通观众都认可其拍的不错的时候，豆瓣上明晃晃的1.2万差评却让人心惊。

不仅有网友借由艺术讨论为由开始歪曲这段历史，还有人直接恶意批导演的遗照和灵堂照片，不知道是威胁警告还是单纯的恶意。

环球时报也撰文，直言不讳地反对对《南京照相馆》的网络暴力，明明就是借艺术讨论的名头在扭曲历史，搞什么历史虚无主义！

而就在有一部分人小心翼翼、藏头露尾的带节奏、引导负面舆论的时候，一位博主突然跳出来表示，《南京照相馆》是通过挑动对立的仇恨情绪来让人记住这段历史，是在教唆别人去复仇。甚至将这些铭记历史的爱国情怀评价为仇恨教育，拿出了所谓日本援华的例子来为日本洗白。

更令人细思极恐的是，该博主的言论不仅吸引了1.5万点赞，还有一部分坚定响支持他的网友，同样对电影《仇恨教育》嗤之以鼻，还添油加醋地强调日本在1978年到2018年的40年间，援助中国的资金就高达3.65万亿日元。想要以此来为日本洗白。

所以，在这些人看来，拍摄和了解自己国家的历史就叫做记仇，就是在渲染仇恨情绪？但事实上我们不仅记得几十年前艰难的抗日史，甚至早已消失在历史长河的楼兰古国，足足让我们记了几千年，每朝每代都有当世大诗人时时提醒，王昌龄的“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”李白的“愿将腰下剑，直为斩楼兰。” 辛弃疾的“且挂空斋作琴伴，未须携去斩楼兰。”

铭记历史从来不单单是为了仇恨，“铭记历史、以史为鉴”是中华文明数千年来不绝如缕的看家本领。这些说着冠冕堂皇的珍视和平、放下仇恨的人，心里打的算盘谁会看不清呢？

遗忘是第二次杀戮

一部小小的讲述南京大屠杀真实历史的影片，让日本媒体如临大敌，生怕自己作为侵略者、屠杀者的历史被翻出来，甚至不惜让其打上“中国官方的反日宣传”标签。

在日本政府80年坚持不道歉，反而通过篡改教科书，不承认那段历史，企图否认自己国家当年犯下的滔天罪行的行为之下，如今日本大部分都被“洗脑”成功。还有日本右翼势力在中国大使馆的官网留言，指责咱们编造历史，传递谣言！

时至如今，依旧亲日派千方百计为日本洗白，让国人忘记那段历史。早在2020年，还有某教授口出狂言，信誓旦旦说侵华日军的鼠疫战并不是真实的历史。

这些拼命给日本辩护的人，简直就跟《南京照相馆》的导演申奥说的一样：这帮人真是纯粹的机会主义者和自私鬼，求生的欲望强烈得很，心里没有什么信仰和对国家的热爱。他们就算转身背弃自己的家园和同族，心里依旧觉得自己是个大好人。

对此导演申奥坚持了自己的初衷，并没有选择什么“以日军的角度来表现侵略者的苦楚和不想打仗的心声”，用“人性化”为南京大屠杀的日本侵略者洗白，而是平铺直叙日本侵略者的虚伪。

虽然枪声已经停了，舆论的唇枪舌剑和文化的争斗依旧闹得不可开交，真正的历史可比任何电影都要惨痛，南京大屠杀不过是日本在中国恶行的冰山一角罢了。

犹记得，当年揭露南京大屠杀真相，最后却因为长期接触这些日军的暴行以及遭受到日本右翼的死亡威胁，深陷抑郁症自杀的张纯如女士说的那句话——“遗忘是第二次杀戮”。

教员曾说过，舆论这块阵地我们不占领，敌人就会占领。我们要做的就是铭记，越是有人想让我们忘掉就越是要铭记，因为遗忘是第二次杀戮。

正如《南京大屠杀》结尾刘昊然一句“咱们不是朋友”，就是提醒大家，别忘了咱们的历史！