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前言

大家有没有发现，现在朋友圈里最火的“精神偶像”，居然是个唐朝的死囚？

《长安十二时辰》结尾那幕黑白画面里，放着三品参将铁饭碗不接、背着行囊西去的张小敬，明明是个没编制没身份的“职场边缘人”，

却让无数被 KPI 按头的现代人拍着大腿喊：“这才是我想活成的样子！”

张小敬的自由：不是瞎折腾，是 “自己说了算”

很多人觉得自由就是“想躺就躺、想浪就浪”，但张小敬偏要拆穿这个误区：真正的自由，是 “不想干的事，谁劝都没用”。

这个从死牢里被捞出来的前不良帅，放着 守宫城”的三品官不做，非要当浪迹天涯的“长安编外保安”，看似轴得不行，其实藏着最清醒的活法。

这背后藏着哲学家以赛亚・柏林说的“积极自由”。

简单说就是 “自己当自己的主人”：你可以被生活揍得鼻青脸肿，但下一步往哪走，得自己说了算。

张小敬查案时一会儿救工匠、一会儿护歌姬，看似被一堆破事缠住，实则每一步都踩在自己的原则上。

他心里跟明镜似的：“家坏了不能扔，得修”，这种把普通人放在心上的执念，比任何官衔都更像成年人的勋章。

反观反派龙波就惨多了，费尽心机搞“刺杀计划”，到最后才发现自己只是别人手里的枪。

更讽刺的是，真见到皇帝，又立马忘了之前的仇，想乖乖当朝廷的 打工人。

他这哪是自由？分明是被欲望和别人的想法牵着走，活成了自己最讨厌的“工具人”。

像极了那些天天喊“躺平”，却又偷偷卷到凌晨的我们，看似特立独行，其实早被套路绑得死死的。

马伯庸：把长安沙盘玩成古代剧本杀的脑洞大神

能写出张小敬这种“反套路自由”的，也就只有马伯庸这位“文学界拆盲盒大师”了。

说出来你可能不信，《长安十二时辰》的灵感，不是凭空瞎想，而是来自马伯庸一次“说走就走”的旅行。

他在西安博物馆地下一层，撞见了一个超大的长安沙盘，站在沙盘前俯瞰的瞬间，突然就来了劲，这才有了这部剧的雏形。

马伯庸写历史有个核心思路，叫“创作无界”——不是瞎编，而是用现代人的眼睛看古代事。

就说张小敬吧，历史上真有这个人，但《安禄山事迹》里就一句话：他射杀了杨国忠。

马伯庸偏从这一句话里，挖出了一个“拼命护长安百姓”的热血故事。为了让故事不出戏，他翻遍考古报告，连唐朝姑娘戴什么木簪都查得明明白白。

但又没被老规矩捆住，直接用了24 小时倒计时的节奏，把历史写成了古代版反恐大片，信息量密集得跟美剧似的，刚好戳中我们这些 “刷手机停不下来”的现代人。

这位曾经的上班族最懂我们的痛，就像他写《长安的荔枝》，别人看 一骑红尘妃子笑只觉得浪漫，他却盯着荔枝怎么保鲜这个难题。

这种把历史掰开揉碎了找共鸣的本事，难怪我们会觉得唐朝的张小敬，比老板还懂我。

林奕华：在剧场里把经典玩出现代心跳

另一个把打破边界玩明白的，是香港导演林奕华。

当年影视圈正火，随便拍部剧都容易火，但他偏要守着小剧场。

他最擅长的，就是把《红楼梦》《西游记》这些老经典，改成戳中现代人痛点的故事。

比如他改的《西游记》，没讲什么西天取经的神话，反而演了唐僧师徒四人的现实困境。

从夫妻吵架、师生矛盾，到选秀评审和选手的拉扯、导游跟游客的闹心，足足九九八十一种 生活之难，全是我们每天要面对的糟心事。

他拍的《水浒传》，也不是江湖义气那套，而是九个男人征选黑帮电影演员的故事，演的全是现代人“被逼上梁山”的无奈，还有那些说不出口的男人之罪。

林奕华说，剧场的魔力就在于想象力没牢笼。

别人都想着一次成功、赶紧变现，他却把剧场当“种地”，慢慢播种、慢慢耕耘，等着灵感结果。

这种不被流量绑架的坚持，本身就是对自由最生动的解释——不按别人的规矩活，才能活出自己的节奏。


                                        
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