短剧《家里家外》在红果短剧平台仅上线72小时，播放量突破10亿。近日，北京青年报记者对话该剧导演杨科南，探讨《家里家外》的创作思路与细节，以及未来优质短剧的发展路径。

《家里家外》讲述的是上世纪80年代，一个重组的四口之家共同奔赴和谐美好生活的故事。“不同于传统短剧的表现情绪、放大冲突，《家里家外》在努力向生活流的方向靠近，走写实路线，强调人物之间的互动关系与家人之间的爱意涌动。”杨科南说。

杨科南认为，塑造生活流，最基础的还是建立人物关系。在他看来，剧中男主陈海清有点“耙耳朵”，虽不是霸道总裁，却是满分丈夫；女主蔡晓艳则是极具现代意识的“歪婆娘”，三观正、不内耗，能斗得过恶婆婆，也能护得住一双子女。这样的角色设计暗合了现代年轻观众对当下婚恋的期待。

除了人物关系，《家里家外》在剧情设置上走的也是不悬浮、接地气路线。面对困难，陈海清愿意为蔡晓艳的儿子治病而辞去副厂长职务下海经商，蔡晓艳也能在陈海清的女儿被班主任误解时挺身而出，尽管那时的母女关系还十分紧张。这些贴近生活的剧情，展现了一家人的守望相助，也让观众感受到满满的温暖与治愈。

以小见大，是优质短剧的一个重要发展方向。《家里家外》讲的是家长里短的家庭故事，折射的却是社会发展与时代变迁的轨迹。

1981年，长江上游四川盆地发生历史罕见特大暴雨，导致洪灾。杨科南介绍，故事开局即是一段洪灾往事，立刻唤醒了观众的集体记忆。在四川灾后重建叠加改革开放初期的时代背景下，各行各业迅猛发展，人人憋着一股干劲。陈海清、蔡晓艳这个小家庭，也经历了下岗潮、下海创业、成为万元户……家庭生活的变迁中，折射的是日新月异的时代变革。

据杨科南介绍，在拍摄过程中，剧组没有选择那些网红景点取景，而是选取了双流区军工厂家属院、青龙老电影院等极具年代特色的场地拍摄。这些小众文旅彩蛋也为观众开辟了新的打卡地，既盘活了地域文化，又带火了当地文旅。

在杨科南看来，短剧创作要提升作品品质，要讲情怀，也要追求创新性和独家性。短剧虽短，也要短而精、小而美，以小见大，真正起到鼓舞人心、激励社会的作用。

文/本报记者王磊


                                        
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